落語の蔵

« 2011年05月 | メイン | 2011年07月 »

2011年06月26日

「浜松町かもめ亭」の公演ラインナップ発表

【速報】

「浜松町かもめ亭」の公演ラインナップを発表いたします。

７月公演　「林家正雀・桂九雀　芝居噺二人会

演目　・　林家正雀「引窓与兵衛」他一席　　桂九雀「竜宮界龍の都」（小倉船）他一席
７月１５日（金）　１９時開演　三千円


８月公演　「吉例・二つ目祭り」

出演　・　三笑亭夢吉・三遊亭きつつき・鈴々舎馬るこ・柳亭市楽
特別ゲスト　・　柳家喬太郎
８月２８日（日）　１７時開演　三千円


９月公演

林家たい平・三遊亭遊雀・古今亭菊志ん・笹木美きえ（俗曲）
９月２２日（木）　１９時開演　三千円


１０月公演
【特別公演】
１０月２４日（月）夜開催
※詳細は八月中に発表

於　文化放送メディアプラスホール。

チケットは全て「チケットぴあ」で発売します。！良い席はお早めに！
また「７月公演ロビーで８月公演先行発売」します。
そして「８月公演ロビーで９月公演先行発売」します。
さらに「９月公演ロビーで１０月公演先行発売」します。
どうぞご利用下さい。

浜松町かもめ亭

投稿者 落語 : 00:26

2011年06月25日

「石井徹也の落語きいたまま」六月中席号！

みなさま。先日の夏至の日は本当にアツカッタですね。旧暦と新暦で「暦」はずれているはずなのに夏至は暑い。不思議なものです。体調など崩されないようにお気をつけ下さい。

今回は石井徹也（放送作家）による私的落語レビュー「らくご聴いたまま」の六月中席号をお送りいたします。石井さん、今席は芸術協会の定席、圓橘独演会（五代目圓楽一門）、浅草演芸ホールと縦横に聴きまくっています。落語”道落者”・石井徹也渾身のレポートをお楽しみください！

-----------------------------------------------------

◆６月１１日　第七回大手町落語会(日経ホール)

おじさん『子褒め』/一之輔『粗忽の釘』/白酒『化物遣い』/権太楼『青菜』//～仲入り～//一朝『大工調べ(上)』

◆６月１１日　第２８回特撰落語会『入船亭扇辰・古今亭菊之丞二人会』(深川江戸
東京資料館ホール)

辰じん『道灌』/扇辰『野晒し』/菊之丞『火焔太鼓』//～仲入り～//菊之丞『棒鱈』/扇辰『線香の立切れ』

★扇辰師匠『野晒し』

相変わらず「変な女」が可笑しい『野晒し』である。

★扇辰師匠『線香の立切れ』

扇橋師匠演出の見事な継承。扇橋師より色気があり、若旦那に初な硬さと甘さがある。番頭も冒頭は結構。二度目の出は稍貫禄が下がる。若旦那の仏壇前の一挙手一投足に品があるのは良い。小ひさの母は少し泣きが入るが、これも色街の女らしい色気が身や言葉にあるので涙が邪魔にならない。「こんな逆さま見ようとは思いませんでしたよ」は流石に扇橋師の老巧なる母の思いに届かずとはいえ、言葉は扇橋師そのまま乍ら、凜とした哀れあり。

★菊之丞師匠『火焔太鼓』

まだ試演段階かな。演出はオーソドックスだが所々に圓菊師匠の香りがある。いきなり甚兵衛さんの頭をカミサンが叩く件から入ったのは驚いたが、夫婦関係は志ん朝師匠に近く、カミサンが怖く、甚兵衛さんはボヤッとしてる。

★菊之丞師匠『棒鱈』

馬鹿に可笑しかった。何度となく聞いている噺だが、芸者のリアクション、田舎侍の頓狂さ、酔っぱらいの軽い明るさと相俟って、予ての鬱陶しさが無かった。田舎侍の唄う「琉球」のみメロディが少し変。

◆６月１２日　池袋演芸場夜席

桃太郎『唄入り金満家族』//～仲入り～//宮田陽・昇/遊春『初天神・団子』/歌春『たが屋』/正二郎/金太郎『死神』

　★桃太郎師匠『唄入り金満家族』

　　ついに『金満家族』にも唄が！益々、「色物落語志向」が高まっている印象。

　★遊雀師匠『初天神・団子』

　　子供のリアルなスネ方、その可笑しさは東大随一かもね。

　★宮田陽・昇

　　手がつけられないくらい陽のキレ方が可笑しくなってきた。

◆６月１３日　月刊談笑六月号「名人伝説」（北沢タウンホール）

　吉笑『道灌』/談笑『抜け雀』//～仲入り～//談笑『濱野矩隨』

★談笑師匠『濱野矩隨』

騙り口は落語にしてはドラマの演技過ぎるし、泣きの間が長いけれど、人情噺だと思えば、さのみ違和感はない。演出に関しては現代でベストの『濱野』だろう。手塚治虫の『鉄腕アトム』『ブラックルックスの巻』における「世界で一番、温かい場所。それはお母さんの膝の上」をつい思い出してしまう。

★談笑師匠『抜け雀』

こちらは何をどうしたいんだか、良く分らない改作。親子喧嘩の噺だから、「名人伝説」として『濱野』の「母倅」に対して「父倅」を対比させたかったのかな。「父倅はライバル」ってのはあるけど、もっと気楽に訊きたい。

◆６月１４日

　一日中仕事で飛び回り何も見られず悔しい。

◆６月１５日　宝塚歌劇団星組公演『ノバ・ボサノバ』『めぐりあい再び』

◆６月１５日　談春アナザーワールドⅩ(成城ホール)

春樹『りん廻し』/談春『竃幽霊』//～仲入り～//談春『人情八百屋』

★談春師匠『竃幽霊』

幽霊も熊さんも軽くなり、剽逸な雰囲気が増した。新たに加わった幽霊のボヤキのセリフも夫々に愉しい。熊さんの口の利き方がまだ向こうぶち気取りではあるが。その代わり、銀ちゃんは以前より多少品が良くなった。

★談春師匠『人情八百屋』

談志家元より良いのではないだろうか。ロマンティシズム、センティメンタリズムが家元より素直に出て、平助の慚愧の涙も、泣きすぎかもしれないが泣かせ過ぎはせず、頭の江戸っ子ぶりも良い。平助と頭、二人の遣り取りに、フッと温かいものを感じて共感出来る。子供二人も健気で哀れである。変にドラマにしてないし、増して、今の時期だから余計分かる所もある「人生のスケッチ」なのが良い。談春師匠の芸自体も意気がりの力が抜けて落語らしい軽さが出てきた印象がある。

◆６月１６日　池袋演芸場昼席

遊三『小言幸兵衛』/今丸/夢太朗『死神』

★夢太朗『死神』

色々と工夫があって悪くないのだが、「主任となるとまた『死神』」という印象が強く、軽い噺ではないから、こう毎度だと気持ちが萎える。

◆６月１６日　池袋演芸場夜席

くま八『元犬』/小蝠『松山鏡』/伸&スティファニー/昇吉『安さが自慢』(正式題名不明)

★昇吉さん『安さが自慢』(正式題名不明)

分かりやすいナンセンスで、話術は兎も角、実に可笑しい。この人は売れる芸だな。

◆６月１６日　『梅雨、Ｗホワイト落語会みたび』(北沢タウンホール)

白鳥・白酒『御挨拶』/白鳥『オオサンショウウオの恩返し』/白酒『幾代餅』//～仲
入り～//白酒『お化け長屋(上)』/白鳥『砂漠のバー止まり木』

★白酒師匠『幾代餅』

今夜はマクラの「女性前座たちへの恨み節」からのキレ方で「恋」の感触は抜きになっちゃった。

★白酒師匠『お化け長屋(上)』

ギャグで爆笑は取ったが、噺自体は上滑りしている。「これ、作り話だろ」から後、杢兵衛と二人目の男の間でコミュニケーション(否定的突っ込みでも)が取れなくなっているため、段々「杢兵衛苛めの噺」になってきた雰囲気。

★白鳥師匠『オオサンショウウオの』

紙芝居落語の方がこのネタは可笑しい。

★白鳥師匠『砂漠のバー止まり木』

真に面白く、白酒師匠の『お化け長屋』が吹っ飛んだ。観客側からも、山程突っ込み所のある噺なのに、それを全部白鳥師匠が観客に受け入れさせてしまうから、観客側は「作り話だろ」と冷淡になれない。ある意味で先代三平師匠みたいなコミュニケーションを観客と取れる噺家さんなんだなァ。

◆６月１７日　池袋演芸場昼席

Ｗモアモア/蝠丸(松鯉昼夜替り)『紙屑屋』/楽輔(小柳枝代演)『天狗裁き』//～仲入
り～/健二郎/竹丸『石田三成』/遊三『青菜』/今丸/夢太朗『巌流島』

★遊三師匠『青菜』

調子よくメリハリあり、カミサンのセリフ、植木屋が「青菜は嫌いだ」と言われて落ち込みまくる様子と文句なし。目白型とは奥様の位置が違う辺り、夢楽師匠譲りのネタという事だったから、目白の小さん師だけでなく、八代目の可楽師匠の『青菜』も混じっているのかな。

★夢太朗師匠『巌流島』

マクラを聞いて『佐野山』へ入るかと思ったら急に方向転換。若い侍の雰囲気が粗すぎず、老侍も落ち着きあり、屑屋の人物も出て、流れはトントン運んで結構なもの。オチのセリフが稍流れたのは惜しい。

◆６月１７日　池袋演芸場夜席

翔丸『雑俳』/小蝠『よかちょろ』/伸&スティファニー/昇吉『安さが自慢』

◆６月１７日　浅草演芸ホール夜席

志ん橋『から抜け』/文生『桃太郎』/遊平かほり/圓窓『夕立屋』//～仲入り～//扇辰『手紙無筆(上)』/小菊/さん八『元帳』/南喬『大安売』/ゆめじうたじ/歌武蔵(正蔵代演)『黄金の大黒』/和楽社中/小里ん『青菜』

★さん八師匠『元帳』

いつもより細かく可笑しい。この夫婦の感覚の魅力は、単にダメ親父顔の強みだけではない。

★歌武蔵師匠『黄金の大黒』

何度聞いても、一番愉しい『黄金の大黒』。長屋の衆其々のキャラクター立てが傑出している。荒っぽいようでホノボノしてるのも素晴らしい。

★小里ん師匠『青菜』

いきなり、蜀山人の「庭に水」を度忘れしたのには驚いたが、直ぐ本題に入って立て直した。植木屋の「おめえ、そりゃあねェじゃあねェか」に代表される動転ぶりと、何だか分からずシラッとしてる建具屋の対照が抜群に可笑しい。植木屋が帰り道で「鞍馬から～」を百人一首の調子で歌う浮かれ方が江戸前だねェ。

◆６月１８日　文左衛門倉庫ｖｏｌ.１１（四季のことぶ季亭）

正太郎『ぽんこん』/文左衛門『宿屋の富』//文左衛門・正太郎『アンケート読み』～仲入り～/文左衛門『ちりとてちん』

★文左衛門師匠『宿屋の富』

ほぼ目白型。当たったのが原因で田舎者が「当たった」と理解はしていないのに体が勝手に震えだす演出は可笑しい。ちゃんと客は下駄を履いて一階で寝る。序盤、宿屋主と田舎者の遣り取りで、宿屋主の「何でも受け入れちゃう」リアクションがまだ足りないのが課題か。

★文左衛門師匠『ちりててちん』

一見、相変わらず「オレはジャイアン」と言いながら登場する寅さんが暴れているようで、寅さんの方が味の分かるというリアクションは実に細かく、隠居もフケや鼻くそを入れたりしないので、穏健に（笑）楽しめる。

◆６月１８日　浅草演芸ホール夜席

正楽/志ん橋『不精床』/文生『高砂や(御詠歌サゲ)』/ゆめじうたじ/圓窓『壽限無』
//～仲入り～//扇辰『茄子娘』/小菊/さん八『長短』/南喬『二人旅』/遊平かほり/
小せん『千早振る』/和楽社中/小里ん『一人酒盛』

★小里ん師匠『一人酒盛』

目白の小さん師匠型。前半、熊さん側にもう少し友情を示して、酒を勧める言葉があってもいいけれど、酒への執着が強いだけで、悪気は全く無く、圓生師匠型・松鶴師匠型の嫌らしさも皆無だから、聞き心地は真に愉しい。三杯目辺りから客席でもクスクスと笑いが高まり、「お燗番の癖に」でドッと来た。酒の飲み方、酔い加減、覚弥の食べ方と鮮やか。都々逸がもうひと息だが、目白の小さん師以降、十八番にしている人のいない演目だけに、このハイレベルは更に今後が楽しみ。

★さん八師匠『長短』

目白の小さん師型とも少し違い、長さんはセリフは割と早口である。仕種に間を取るのと、無駄口をよく叩く辺りが短七を焦らせる、という印象。長さんの煙管の扱いなどは先代助六師匠に似た所もある。

★圓窓師匠『壽限無』

色々手を入れて、分かりやすい可笑しさにしてある。杉田さんに子供の生まれた喜びがもっとあれば。

★南喬師匠『二人旅』

旅人の遣り取りはキビキビしてい乍ら、落語らしい長閑さがあり、お婆さんの可笑しさが独特。

★文生師匠『高砂や』

御詠歌を八五郎に歌わせ、カミサンに「巡礼に御報謝」とサゲる（理屈的に不思議な）演出は初めて聞いたんだったかな？

★小せん師匠『千早振る』

スラスラと演じる口調はいつもながらで、結果的にストーリーをお客に聞かせるのが上手い辺りは三三師匠に似ている。先生が色々と「嘘八百」を思い付くリアクションも上手いが、先生のキャラクター自体にもう少し胡散臭さが欲しい。

◆６月１９日 第２８９回圓橘の会(深川東京モダン館)

橘也『佐野山』/圓橘『小言念仏』//～仲入り～//圓橘『髪結新三(下)』

★圓橘師匠『髪結新三(下)』

ほぼ圓生師匠譲りで、弥太五郎源七の凹まされから大家の片身貰いまで４０分程。大家の片身貰いは芝居のように脂濃く繰り返さず、直ぐに新三が気が付く。大家のチクチクと因業なキャラクターが可笑しくも江戸前で結構。凹まされるとはいえ、弥太五郎源七の立派な侠客ぶりにも感心した。新三はサラッとしていて、弥太五郎源七を当惑させる啖呵は見事だが、もうちっと小悪党らしいチャチさ、お熊の体に対する執着や未練があればなお良いだろう。

◆６月１９日　扇辰日和ｖｏｌ.４１(なかの芸能小劇場)

辰じん『六銭小僧』/扇辰『お見立て』//～仲入り～//小圓朝『鰻屋』/扇辰『ねずみ』

★扇辰師匠『お見立て』

喜瀬川花魁に色気があって客あしらいが強かなのが良い。喜助は困りぶりが心理描写的でもう少し跳ねたい。杢兵衛大尽が何となく扇橋師匠みたいなのが愉しい。

★扇辰師匠『ねずみ』

卯兵衛の物語がトントン進んだので長さを感じずに楽しめた(実際の尺もいつもより短め)。卯兵衛のリアクションが最高の出来で各場面で感心。甚五郎はトボケ過ぎのクサ味が無いのは結構なんだけれど、どうも「芸術家」っぽい。卯之吉は明らかに作りすぎ。鼠のオチのひと言は目がまだ「獣の無邪気」じゃないのが惜しい。

★小圓朝師匠『鰻屋』

真に江戸っ子の了見、酒飲みの了見、お節介焼きの了見揃いで愉しい。鰻屋の亭主の軽いすっとこどっこいぶりも嬉しい愉しさ。

※全く名前は上がらないが、芸質・内容・系統から言えば、現在の三遊亭系の噺家さんでは、小圜朝師匠が一番「三遊亭圓生」(特に江戸育ちの四代目、五代目)に近くてもおかしくない存在なのではあるまいか。圓朝師匠から数えても、直系の五代目でかなり縁が近いしんだしね。

◆６月２０日　池袋演芸場昼席

竹丸『石田三成』/遊三『火焔太鼓』今丸/助六(金太郎代演)『野晒し(上)』・操りかっぽれ

★助六師匠『野晒し(上)』

　古今亭型。稍仕種が小さいため派手さに乏しいのは惜しい。

◆６月２０日　池袋演芸場夜席

くま八『芋俵』/小蝠『青菜』/スティファニーココア(伸休演)/昇吉『安さが自慢』/右團治『垂乳根』/まねき猫(章司代演)/笑遊『元帳』/蝠丸『汲立て』//～仲入り～//

★蝠丸師匠『汲立て』

夜席の中では「受けた」と言える唯一の存在。出来は悪くなく、「貴方は特別よ」と囁かれ、師匠の店賃を代わりに払ってる奴が馬鹿に嬉しい。

★笑遊師匠『元帳』

殆どヤケクソ気味の高座。『ウチのカミサン』を途中で諦めて噺に入った。

※昼席は普通の客席で聞くし、受ける観客だったのだけれど、昼席から残ったお客さんは兎も角、夜席から来た十人強のお客さんがほぼ全員、笑いに対して物凄く無反応で、夜席出演者は全員討死に状態になった。特に右團治師がシンとさせ、まねき猫さんの『枕草子』はお客さんも聞いてきいたが、笑いの殆ど無いネタなのが辛かったな。その後にいきなりハイテンションの笑遊師が来ちゃったもので、席が悪く固まってしまった。こういう日もたまにはある。

◆６月２０日　浅草演芸ホール夜席

左龍『目薬』/小菊/さん八『小言念仏』/南喬『大安売』/ゆめじうたじ/正蔵『ハンカチ』/和楽社中/小里ん『笠碁』

★小里ん師匠『笠碁』

前回聞いた時と比べて、明らかに根幹が変わった。序盤の遣り取りから仲の良い同士が甘えあうように（男同士でもそういう感覚はある）「待って」「待たない」を繰り返しているうちに、不図喧嘩が始まってしまうのが分かる。その点では、「友情あっての食い違い」が目白の小さん師より明確。また、美濃屋が出て来た時、一方が碁石を手にしながら、「ウンッ」「オッ」と気合いを掛けて逸らされるのも、焦れる可笑しさが一層高まるし、友情の濃さも募ってよい演出。オチでは談志家元型を取り入れ、「待った！」「待ったにはまだ早い」「いや(お前さん)、まだ笠ァ取ってない」とサゲて、「“お前さん、まだ被り笠ァ取らない”では、もう一つ、サゲとしては納得出来ない」と仰っていたという目白の小さん師の悩みに解答方向を見出だしている。小里ん師から３０年来聞いている十八番ネタだが、これだけ良い出来は初めて。

　　　　　　　石井徹也（放送作家）

投稿者 落語 : 23:00

2011年06月23日

「浜松町かもめ亭」六月公演の前売りは本日までです。

「浜松町かもめ亭」六月公演「講談を聴く会」の＜チケットぴあ＞販売は本日（６月２３日・木曜日）の２３時５９分までです。観覧を計画されているかたは本日中にチケットをお求めください。よろしくお願いいたします。（あとは当日券のみとなります）。

■　浜松町かもめ亭　講談を聴く会

■　開催日　６月２８日（火）　１９時開演

■　出演　日向ひまわり　　神田阿久鯉　　特別ゲスト・立川談春

■　チケット　全席指定３０００円

■　場所　文化放送メディアプラスホール

「浜松町かもめ亭　講談を聴く会」はチケットぴあにて発売。Ｐコードは「４１２－５２５」です。
チケットぴあ「浜松町かもめ亭」購入ページ

皆様お誘い合わせのうえ賑々しくご来場ください！

　　　　　　　　　　　　　　　　　 浜松町かもめ亭　スタッフ一同

投稿者 落語 : 00:23

2011年06月22日

石井徹也の「らくご聴いたまま」　六月上席号

ここのところ、大雨が降ったり、かと思えば急に暑くなったり。みなさまお変わりないでしょうか。

今回は石井徹也（放送作家）による私的落語レビュー「らくご聴いたまま」の六月上席号をお送りいたします。石井さんの落語通いのセンスは独特です。ファンが集まるメジャーな会をよけて小さな勉強会を覗いたり、あえて昼席に通ってみたり。そのチョイスも含めての落語レビューです。落語”道落者”・石井徹也渾身のレポートをお楽しみください！

-------------------------------------------------------------

◆６月１日　池袋演芸場夜席

甚語楼『犬の目』/白酒『六銭小僧』/世津子/菊之丞『幇間腹』//～仲入り～//喬之助『堪忍袋』/三三『転宅』/ホンキートンク（ロケット団代演）/文左衛門(左龍代演)『笠碁』

★文左衛門師匠『笠碁』

　部分的に粗く、商家の主が職人(言葉も仕種も)になっちゃったりするが、目白型の
友情が保たれているから、聞いてホッと出来る。ジワジワと目白畑の演目を我が物に
しつつある。安心感と期待感の募る高座。

※若手真打の落語会みたいな番組だが、寄席だから、どっか気楽になる。三三師匠は
「つまり、『達者』の典型」。白酒師匠は「お茶の子さいさい（「首相官邸に無言電
話掛けてるの」には笑った）」。甚語楼師匠は「卑下しすぎ（面白いんだから）」。
菊之丞師匠は「特色はないが達者」。中で、喬之助師匠は食付きとしては、ネタの選
び方が違うと思った。昔乍らの『堪忍袋』の構成って、こんなに夫婦の愚痴が長かっ
たっけ？最近は遊雀師匠の爆笑演出『堪忍袋』を(しかも食付きで)よく聞くので余計
にそう感じるのか。ホンキートンクが寄席では強くなったなァ。落語協会の寄席漫才
では、ホームランと並んで、安定した可笑しさになっている。

◆６月２日　新宿末廣亭昼席

丈二(正蔵代演)『七日八日・みょうばん権助・味噌豆』/笑組/鉄平(雲助代演)『代書屋』/正雀『豊竹屋』/小菊/小里ん『棒鱈』

◆６月２日　新宿末廣亭夜席

一力『子褒め』/志ん公(馬治と交互出演)『好きと怖い』/東京ガールス/錦平『不動
坊(上)』/清麿『東急の日』(正式題名不明)/ホームラン/馬好『猫の茶碗』

★馬好師匠『猫の茶碗』

唸った。先代馬の助師匠型なのか、志ん生師匠型とも少し違う。第一、茶店の主がお
婆さんである(お婆さんの方が騙りでも、図々しくても嫌味が少ないのは何故だろ
う)。モッサリしているようでコクのある、稍芝居っぽい口調で(全く当て込んでセリ
フを言わないからクサくない)、茶店周辺の雰囲気がちゃんと出る。機師はまぁ本職
みたいなものだけれど、言葉使いや雰囲気がピタリ。オチまで殆ど受けず、でもちゃ
んと聞かせているから、オチでクスクスッときた(客席は２５～３０人程度)。その運
びを見ても、如何にも近代的でないのだが、巧いし、面白い。声質が今は滅多にいな
い前近代の声なんだなァ。『馬の田楽』等は演られないのかしら。

◆６月３日　新宿末廣亭昼席

種平(正蔵代演)『ボヤキ酒屋』/笑組/今松(雲助代演)『近日息子』/小満ん『馬のす』/小菊/小里ん『提燈屋』

★小里ん師匠『提燈屋』

序盤から若い連中の会話や、提燈屋主人との遣り取りにメリハリがあり、一見分り難
いまんまみたいなこの噺でも、困惑や見栄、意地といった感情の裏付けが的確にあっ
て、目白の小さん師匠が作り上げた「ワイワイガヤガヤ」落語本来の可笑しさが出せ
ると、こう愉しい噺になるのか！？という見本。

★小満ん師匠『馬のす』

前に種平師の『ボヤキ酒屋』があったので、被る枝豆は軽く済ませて、床屋の噂など
で素軽く愉しく。テグスの切れる仕種の綺麗さ、力加減は流石。

◆６月３日　新宿末廣亭夜席

駒松『転失気』/志ん公（馬治と交互出演）『垂乳根』/東京ガールス/錦平『紀州』/清麿『男の顔』(正式題名不明。「男の顔は履歴書」だっけ？)/ホームラン/馬好『初天神(飴)』

★馬好師匠『初天神(飴)』

　飴屋だけだが物産飴屋で四ツ竹の唄入り。親父の「何かってェとついてきたがりや
がって」がこの噺の世界を現している。「昭和の落語」である。

★錦平師匠『紀州』

たけ平さんの『紀州』の原型かな。サラサラ演じているがギャグも分かりやすく工夫
され、大久保加賀守のキャラクターも出ているという佳作。

◆６月３日　第四回一之輔夢吉二人会「夢一夜」（日本橋社会教育会館ホール）

松之丞『和田平助鉄砲斬り』/一之輔『粗忽の釘』/夢吉『蜘蛛駕籠』//～仲入り～//夢吉『両泥』/一之輔『鰻の幇間』

★一之輔さん『鰻の幇間』

　元は喜多八師匠か。併し、大分本人の手が入っている。「明るい選挙」「引出物の
猪口」「その夫婦は別れました」などは可笑しい。一八は序盤から中盤、我慢出来
て、最後で得意の怒りキャラになる分、喜多八師より愚痴が気楽に聞ける。舌打ちす
る女中の憎らしさは倍可笑しい。「先のとこ」の男のキャラクターに特徴の無いのは
惜しい、というか、終盤の一八と鰻屋女中の決闘が中心みたいな噺になっている。

★夢吉さん『両泥』

新米泥の気弱なんだかキレてんだか分からないキャラクターが抜群。先輩空き巣がオ
タオタする様子が自然な受けになっていたのも良く、今まで聞いた『両泥』で一番可
笑しい。こんなに愉しい噺だったっけ。

★夢吉さん『蜘蛛駕籠』

序盤から新米の駕籠屋の「半女の子」っぽいカワユイキャラがまず可笑しい。茶店の
亭主にすがるのが強烈。酔っぱらいは最初、酔ったり醒めたりが気になったが途中か
ら可笑しさが増した。踊る男に合わせて、嫌がっていた新米の動きが段々愉快になる
変化が一番の出来でこれには笑った笑った。

★一之輔さん『粗忽の釘』

　これも喜多八師系かな。一之輔型夫婦物噺で、乱暴な夫婦の会話が不思議と成り立
つ。また、主人公のキレキャラや惚気話は強烈に可笑しい。半面、長屋の人と主人公
の遣り取りは「暴言と警告」の繰り返しだから少し疲れる。長屋の人が警告しなくて
も、主人公が勝手に突っ走るだけで良いのではあるまいか。

※ここの所、立て続けに一之輔さんの会を聞いていたが、中では今夜が一番、高座の
雰囲気が良かった（これまでは、他の会と被って聞けず、初めて聞いた会なのだ
が）。勿論、出来も悪くない。独演会は明らかにまだプレッシャーが大きい。無理し
て、試演会レベルの大ネタを出している印象が強い。ホール落語会や若手人気真打数
人と競演する落語会では、矢張り真打と二ツ目の違いで、地力・基礎的表現力の差が
如何にも歴然としてしまう。「どうもバランスが悪いなぁ」と感じていた。喜多八師
匠との二人会や正蔵師匠・馬石師匠との三人会同様、今夜の二人会はバランスが取れ
ており、安心して聞いていられたのである（私にとっては夢吉さんが初めて面白かっ
たのも非常に嬉しい事だ）。良い意味で、全く持ち味の違う二ツ目同士が引き立て
あっている。昔の『三人ばなし（小三治・扇橋・文朝）』や『二朝会（志ん朝・柳
朝）』、今も続く『志ん輔・扇遊』もそうだが、「出演者同士が仲良く見える」のは
落語会の大切な要素だと思う。談志家元も言った事があるように「一人じゃ出来ない
商売」なんだから。この会は、少なくとも私にはそう見えた。現在の東京の落語界で
は「白酒甚語楼ふたり会」、「Ｗホワイト（白鳥・白酒）の会」「白鳥三三両極端の
会」（後者二つは、二人の仲が良いかどうかは知らないけどね）に近い魅力のある会
だと感じる。

◆６月４日　第１６回赤鳥寄席「第十回桂平治おさらい会」(目白庭園赤鳥庵)

翔丸『狸の札』/平治『南瓜屋』/平治『試し酒』//～仲入り～//平治『質屋蔵』

★平治師匠『南瓜屋』

先代柳好師匠系の『南瓜屋』。伯父さんが真っ当に与太郎を心配していて、与太郎の
行状に真っ当に呆れているのが愉しい。側で伯母さんが腹を抱えて笑ってるのと好対
照。与太郎は目白系と違い、いわば大きな赤ん坊。稍騒がしいのが難だけれども、路
地の男が唐茄子を売ってくれている間、上を向いて口を開いてる姿が赤塚不二夫のマ
ンガみたいで凄く可笑しい。また、二度目に与太郎が路地に来た時のセリフ、路地の
男を見つけて「あそこで格子を直してらァ」はいいねェ。

★平治師匠『試し酒』

昨年五月の池袋演芸場主任以来、久しぶりに聞く噺。酒を注いでくれるお清さんを久
蔵がおだてておいて落とす遣り取りが新たに加味された。旦那二人と久蔵・お清の左
右のバランスも悪くない。久蔵は柄がピッタリ。尤も噺の中で紹介されるほど小柄に
は見えない(笑)。「二杯目は息を継ぐ」と言っておいて最初の二杯を一気に呑み、
「酒の方から入って来る」と語る演出は酒好きらしさが出る。旦那たちの酒好きが余
り感じられないのは勿体無い。五杯目とサゲ前に携帯を鳴らした同じ客がいて、呑み
上げが邪魔され、最後の最後でテンションもちと下がったのは惜しまれる。

★平治師匠『質屋蔵』

マクラを殆ど振らず、サッと入った。権太楼師匠につけて貰った噺との事。序盤の繻
子の帯の話から、旦那のキャラクターを派手にして、受けるよう作ってあるので仕込
みの件も聞きやすいだろう。熊さんの酒、沢庵、醤油、更に味噌もらしい謝り話は
「お滝さん(女中)は良い人だァ」のセリフがフックになる派手な話ぶりが似合って実
に愉しい。番頭の臆病ぶりや、旦那の話を聞いてのリアクションも結構。繻子の帯の
件で見せる馬鹿馬鹿しさと、最後に幽霊が出てきた件で見せる立派さ、二つの旦那の
キャラクターにギャップはあるが・・上方系の旦那はどうしても米朝師匠のイメージ
が強いためもある。

◆６月５日　宝塚歌劇団星組東京公演『ノバ・ボサノバ』『めぐりあい再び』

★『ノバ・ボサノバ』が日本のエンタテインメント史上に残る傑作であり、また歌い
踊り続ける事の実に難しい作品である事は変わらない。雪・月の再演から１２年を経
て、かなり若返ったキャスティングだが、組全体の体力が昔の生徒に敵わないのは残
念。『めぐりあい再び』は「とりかえばやコメディ」。太田哲則先生的作品だが小柳
奈穂子先生は衒学的でなくロマンティックに巧くまとめた。嫌なセリフがないのが結
構。特にトップ娘役夢咲ねねにピッタリの役である。

※月末からストレスによる体調不良で、神経性胃炎と課便箋大腸炎を併発して、食事
量が激減、糖尿病には良いかもしれないが、一日、昼夜、寄席や落語会を掛け持ちす
る体力・気力がなかなか沸かずに四苦八苦している。

◆６月６日　柳家三三『嶋鵆沖白浪』六ヶ月連続公演第二回(にぎわい座)

一之輔『粗忽の釘』/三三『三日月小僧三宅島送り』//～仲入り～//三三『玄若三宅島送り』

★三三師匠『三日月小僧三宅島送り』

三三師の演じる子供（といっても小柄な１５歳）にしては、三日月小僧に変な奸智さ
がなく、腕で生きてきた、気負いの巾着切りなのが一半良い。佃の寄せ場から糞壺を
抜けて脱出する件には映画『ショーシャンクの空に』みたいな痛快感があるのも結
構。その後、継ぐに捕まってしまうが、そうしないと三宅島に行けないから仕方な
い。半面、佐原の喜三郎には三日月小僧と大分違う貫禄が欲しい。三日月が市村羽左
衛門時代の音羽屋なら喜三郎は彦三郎でないと。中盤、二人の会話が長い分、既に
いっぱしの侠客である喜三郎と気負いの巾着切りだけど若い小僧の差が出るべきで、
その対照が噺の人物造型の元になると思うからである。つまりは鈴ケ森の長兵衛と白
井権八の差だ。あと、三日月小僧には後々の展開を踏まえて「男色の相手」風の雰囲
気がないとまずかろう。

★三三師匠『玄若三宅島送り』

昨年来の『嶋鵆』シリーズでは今のところ、一番の出来だろうか。玄若のいけ図々し
い、天性の悪心（悪人ではない）がピタリ似合い、手塚の多吉と善念和尚を手玉に取
る弁舌、屁理屈鮮やかな遣り取りが抜群。『五貫裁き』の大家に通じる、シニカルで
落語的な展開を玄若のキャラクターだけで支えているというくらいの上出来。普通の
市生人のふりをしていながら、実は狡猾な人物造型が面白い。陰で悪事を働く善人顔
のお偉いさんの弱みに付け込むという、タチの悪い人物（河内山宗俊的なのだ）を描
くと三三師は本当にリアリティが出る。多吉の死体を善念和尚と捨てに行き、ドジっ
て捕まるまでは地で済ませたが、ここは続き物の常で、登場人物を三宅島集めるとい
う噺の展開上、玄若のキャラクターが些か間抜けに変わるのは仕方ない。また、序
盤、善念和尚がお花を寺に呼び込み、妾扱いする件にちっとばかり色気があると、終
盤に死体の片棒を担がされる善念和尚の間抜けぶりがより引き立つのでは？『敵討札
所霊験』の『怪僧善達』が一寸聞いてみたくなった。永善の無常観、ニヒリズムは似
合うだろうな。

★一之輔さん『粗忽の釘（下）』

　悪くない、十分面白い。ギャグも少し手を入れた。サゲも買えた。でも、それより
大切なのは、二度目に隣の家から帰り、「新婚当時のツーツーを喋ってきた」から後
を演じない事ではあるまいか。それが嫌なら、仏像の喉から釘がニュニュニュッと出
てた所で、箒を離れたオチょ付けるべきだろう。比べると上方の「親父を忘れるくら
いなんともない。酒を飲むと我を忘れます」の方が可笑しい。サゲを変えるより、サ
ゲの前を盛り上げて、サゲがストンと落ちるように工夫するべきだと思うよ。

◆６月７日　新宿末廣亭昼席

正蔵『悋気の独楽』/笑組/雲助『堀の内』/小満ん『お花半七』/小菊/小里ん『三人兄弟』

★小里ん師匠『三人兄弟』

　噺の味は出ているが言葉トチリ多し。吉松の廓への耽溺ぶり、櫛をまげる女郎や袖
に縋る禿も好いんだけども好演とはいい難い。

★小満ん師匠『お花半七』

　切れ場の味わいと受け方は流石。

◆６月７日　第１５回ぎやまん寄席番外編「古今亭菊之丞・桃月庵白酒ふたり会」(湯島天神参集殿一階ホール)

市也『ひと目上り』/菊之丞『町内の若い衆』/白酒『幾代餅』//～仲入り～//白酒『新版三十石』/菊之丞『らくだ』

★菊之丞師匠『らくだ』

今夜は少し鼻声気味で（珍しく湯呑を出していた）体調万全とは言えなかったのかも
しれない。それは別として３５分程で火屋までと先代可楽師匠並の速さには感心し
た。寄席の主任で火屋まで演れる『らくだ』もなくちゃ困るからね。勿論、刈り込ん
でいるが、屑屋が三杯目の辺りで、酔って肝の座る雰囲気・視線が明確。先代馬生師
的に死体の髪を毟り、首を折る屑屋に兄貴分が驚いて酒を煽る件や家元の
「シィーッ」と歯を鳴らす等あり～の、屑屋が小便したりと色々ある後半が面白い。
前半は登場人物みんなの口調が刺々しく余り可笑しくはないが、菊之丞師匠の強い
声、低い声には魅力がある。

★白酒師匠『幾代餅』

爆笑型『幾代餅』としては抜群だが、親方・久蔵・竹庵の遣り取りに一瞬だが「恋へ
の憧れ」を感じる瞬間があり、心惹かれた。翌年三月の幾代が段々綺麗になってきた
のも嬉しい。

★菊之丞師匠『町内の若い衆』

『浮世床・夢』『幇間腹』にも言えるが、如何にも定番の出来なんだが、何かひと工
夫欲しい。定番過ぎて、この年齢なのに聞き飽きてきた。

★白酒師匠『新版三十石』

　小沼猫蔵先生が携帯を取り出して孫と花屋敷で待ち合わせる約束をした挙句、携帯
を懐にしまいながら、「こういう事があるんで、携帯は必ず電源を切って」と言った
のには笑った。志ん生師匠、先代馬生師匠系の爆笑小ネタはどんどん「白酒十八番」
になって行くが、これだけ人物造型の輪郭線が見事だと、そりゃ敵わない。人物造型
に色が付いてきたら天下無敵になりかねない。

◆６月８日　新宿末廣亭昼席

種平(正蔵代演)『ボヤキ酒屋』/笑組/雲助『権助魚』/小満ん『間抜け泥』/小菊/小里ん『五人廻し』

★小里ん師匠『五人廻し』

　唸るほど的確に受け続けた。妓夫の「え～花魁へ、え～喜瀬川さんへ」の調子が全
く他の演者と違い、低く、夜更けの廊下を騒がせない調子になっているから、サッと
雰囲気が出る。江戸っ子の啖呵も『大工調べ』同様、意味・感情中心だから「水道尻
にしてある犬の糞」でワッと受ける面白さなど愉快愉快(冒頭、少し詰まって飛んだ
のが感情の発露として更に幸いした)。官員の泣く件、似非江戸っ子がりの変な唄、
通人の気味悪過ぎずに気障なとこ、御大尽の風格、花魁のつれなさと揃っており、近
年、これだけ優れた、啖呵だけに頼らない『五人廻し』は珍しい。

◆６月９日　国立演芸場上席

三木男『転失気』/三之助『黄金の大黒』/あした順子・やえ馬（引っ張りだされ役）/久蔵『お菊の皿』/吉窓『里帰り』//～仲入り～//文左衛門『手紙無筆(上)』/ダーク広和/馬生『柳田格之進』

★馬生師匠『柳田格之進』

　先代馬生師匠型。今の馬生師の持ち味で全体のトーンが重くなり過ぎない。萬屋金
兵衛の人柄が先代馬生師の慈愛と優しさを感じさせる物で噺のキーになっている。
「碁盤を挟んで柳田様がいらっしゃいるだけで私は心が落ち着くんだ」という科白に
萬屋と柳田の絆が窺える。徳兵衛の剽軽忠義も嫌らしくなく、男の嫉妬⇔主従の絆へ
の拘りとも取れる。柳田の剛直、清廉もその人らしく、「親子は一世、夫婦は二世、
主従三世」の世界に生きてきた武士・柳田なればこそ、金兵衛、徳兵衛の庇いあいを
見て、止めるのが自然に見える。いわば、柳田が富樫であるし、同時に「柳田、御手
取りたまい」と言いたくなる雰囲気も感じる。娘の糸は或る意味、この演出の中では
脇役なのである。併し、侍が分からないと演じられない噺だなぁ。

◆６月９日　第８４回志ん輔扇遊の会(国立演芸場)

半輔『ひと目上り』/志ん輔『反魂香』/扇遊『粗忽の使者』//～仲入り～//扇遊『宗論』/東京ボーイズ/志ん輔『お見立て』/志ん輔・扇遊『御挨拶』

★志ん輔師匠『反魂香』

ウスドロでなく、三味線の下座で高尾が現れる。そればかりでなく、先代可楽師匠と
全く違う『反魂香』になっているのには感心した。前半は芝居掛かりで静謐に聞か
せ、後半は主人公が女房に会えると浮かれる具合からマジに戻る照り降りが非常にキ
レが良く、可笑しさの中に落語らしい女房への思慕があるのが結構。変えたオチ
は・・・もう一歩かな。

★扇遊師匠『粗忽の使者』

　スマートで綺麗なのだが、テンポが遅く、治部右衛門の粗忽、留っこの能天気の現
れ方にメリハリが付いてない。上なぞりっぽい出来。

★志ん輔師匠『お見立て』

　「あの女はいつもこうだ。口ばっかり。やるのはこっち！」と喜助が悔しそうにボ
ヤくのが抜群に可笑しい。喜瀬川の天才的な客あしらいの悪達者さも相変わらず愉し
い。大尽の「クフォッ」という啜り上げがまた素敵に馬鹿馬鹿しい。テンションと速
度が下がり、喧しい程の賑やかさが鎮まった代わりに、可笑しさの中に人物が愉しく
浮き上がってきた印象で、落語らしいピュアさ、清澄感がある。素材を煮立てた混濁
から、愈々コンソメが生まれつつあるのなら何より喜ばしい。「口ばっかり、やるの
はこっち！」を言わずに感じさせる方向に向かうのか、それとも・・・

★扇遊師匠『宗論』

静かな『宗論』。ほぼ小三治師匠のままだが、これも上なぞり感がありスタンダード
とは言えない。

◆６月１０日　新宿末廣亭昼席

小満ん『紙屑屋』//～仲入り～//正蔵『四段目』/笑組/雲助『笊屋』/馬の助(圓蔵代演)『権兵衛狸』と百面相/小菊/小里ん『青菜』

★小里ん師匠『青菜』

良い所も多々あるが、中盤、言葉違えが多く、中ダルミした印象で残念。

◆６月３日　新宿末廣亭夜席

つる子『壽限無』/志ん公・―（馬治と交互出演）『鰻屋』/東京ガールス/錦平『町内の若い衆』/清麿『小噺』/ホームラン/馬好『小言念仏』/川柳『パフィ』/美智美都/志ん橋『熊の皮』/圓窓『ぞろぞろ』//～仲入り～//時蔵『粗忽の釘』/遊平かほり/今松『干物箱』/馬楽『寄合酒』/勝丸/南喬『南瓜屋』

★南喬師匠『南瓜屋』

先代柳好師匠系統の『南瓜屋』に先代金馬師匠の骨太な輪郭が加味された結構な高
座。与太郎、伯父さん、路地の男、みんなのキャラクターが佳い。与太郎はニマーッ
ヌボーッと可笑しさが自然。伯父さんは怒り、呆れ乍ら与太郎が心配で仕方ないのが
分る。路地の男の江戸っ子ぶりの魅力と、「あれはお前の生地か！」と気付いた時の
可笑しさ。この年代の噺家さんでは屈指の『南瓜屋』だろう。

★圓窓師匠『ぞろぞろ』

　淡彩だが、面白い。一寸高座の雰囲気が替ったかな。

　　　　　　　　　　　　　　　　 石井徹也（放送作家）

投稿者 落語 : 23:55